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Museo Nacional de Artes Visuales


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Museo Nacional de Artes Visuales

María Carmen Portela (Serenísimo espejo, luneta tibia de lágrimas apenas transvidriadas), 1972
Manuel Espínola Gómez (1921-2003)

- María Carmen Portela (Serenísimo espejo, luneta tibia de lágrimas apenas transvidriadas), 1972 - Manuel Espínola Gómez (1921-2003) - Museo Nacional de Artes Visuales

María Carmen Portela (Serenísimo espejo, luneta tibia de lágrimas apenas transvidriadas), 1972
Manuel Espínola Gómez (1921-2003)




María Carmen Portela (Serenísimo espejo, luneta tibia de lágrimas apenas transvidriadas), 1972
Un año antes del golpe de Estado en Uruguay, Espínola inauguró en Galería Losada su sexta muestra individual titulada Ejercicios testimoniales (1959-1972) con retratos hechos al grafito y crayolas. En todos los casos se trata de semiperfiles o perfiles de amigos que posaron para él en sus domicilios (salvo Luis Eduardo Pombo y Luis Nadales, que fueron a la casa del pintor). Esta serie fue producida a instancias de Quela Rovira, la directora de Galería Losada, quien le insistió para que volviera a pintar. Las superficies de los rostros son el soporte de texturas que semejan sistemas fluviales y relieves. Sobre este retrato, Espínola dijo que quería plasmar la "intemporalidad absorta" de María Carmen.

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María Carmen Portela (Serene Mirror, Warm Window with Barely Transpared Tears), 1972
One year before the coup d'état in Uruguay, Espínola inaugurated his sixth solo exhibition at Galería Losada, entitled Testimonial Exercises (1959-1972), of portraits made in graphite and crayons. In all cases they were semi-profiles or profiles of friends who posed for him at their homes (except for Luis Eduardo Pombo and Luis Nadales, who sat at the painter's home). This series was produced at the request of Quela Rovira, the director of Galería Losada, who insisted that he resume painting. The faces are the support of textures that resemble river and relief systems. About this portrait, Espínola said that he wanted to capture María Carmen's "absorbed timelessness".

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María Carmen Portela (Sereníssimo espelho, luneta tépida de lágrimas apenas transvidradas), 1972
Um ano antes do golpe de Estado no Uruguai, Espínola inaugurou na Galeria Losada sua sexta mostra individual, titulada EXERCÍCIOS TESTEMUNHAIS (1959-1972), com retratos feitos com grafite e giz de cera. Em todos os casos tratava‑se de meios perfis ou perfis de amigos que pousaram para ele em seus domicílios, salvo Luis Eduardo Pombo e Luis Nadales, que foram até a casa do pintor. Esta série foi produzida por solicitação de Quela Rovira, a diretora da Galeria Losada, quem lhe instou que voltasse a pintar. As superfícies dos rostos são o alicerce de texturas que semelham sistemas fluviais e relevos. Sobre este retrato, Espínola disse que queria plasmar a "intemporalidade absorta" de María Carmen.

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