Museo Nacional de Artes Visuales
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As de copas, 2 de oro y 2 de copas, 1950 - Manuel Espínola Gómez (1921-2003)

As de copas, 2 de oro y 2 de copas, 1950
Manuel Espínola Gómez (1921-2003)

As de copas, 2 de oro y 2 de copas, 1950
Una serie inconclusa en homenaje a la baraja española. Más allá de estas piezas, se conserva un conjunto de bocetos en dominio de coleccionistas privados. No corrieron la misma suerte el caballo de bastos ni la sota de espadas, pinturas que decidió destruir. En esta ocasión trabajó con el óleo muy diluido y luego degradado con un trapo, al punto de lograr un amplio abanico de transparencias similares a las generadas por la acuarela. Las formas orgánicas son simples y generan espacios irregulares a medio camino entre la figuración y la abstracción. La dinámica la proporciona finalmente la línea de contorno, que se manifiesta en vaivenes de gran gestualidad.

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Ace of Cups, 2 of Coins and 2 of Cups, 1950
It is an unfinished series as a tribute to the Spanish deck of cards. In addition to these pieces, a set of sketches is kept by private collectors. The paintings of the Knight of batons and the Knave of swords were not as lucky, as Espínola decided to dispose of them. On this occasion, he worked with very diluted oil paint, subsequently degraded with a cloth to the point of achieving a wide range of transparencies comparable to those obtained with watercolor. The organic forms are simple and generate irregular spaces halfway between figuration and abstraction. The dynamics are finally provided by the outline, which expresses fluctuations of great gestural value.

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Ás de copas, 2 de ouro e 2 de copas, 1950
Trata‑se de uma série inconclusa em homenagem ao baralho espanhol. Além destas peças, conserva‑se um conjunto de esboços de posse de colecionadores privados. Não levaram o mesmo fim o cavalo de paus nem a dama de espadas, pinturas que Espínola decidiu destruir. Nesta ocasião, ele trabalhou com o óleo muito diluído, degradado depois com um pano, até conseguir um amplo leque de transparências semelhantes às geradas pela aquarela. As formas orgânicas são simples e geram espaços irregulares entre a figuração e a abstração. A dinâmica é propiciada finalmente pela linha de contorno, a qual se manifesta em vaivéns de grande gestualidade.

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